Salut Ă toutes et tous,
đ Bienvenue dans Muzeodrome, lâinfolettre et le site qui vous plongent dans les numĂ©riques des musĂ©es et des espaces dâexpositions en Ă©tablissant des ponts entre le passĂ©, le prĂ©sent et les futurs.
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đ PubliĂ© en novembre 2019, en sâinspirant du format mobilisĂ© par Recomendo, le premier numĂ©ro de lâinfolettre prĂ©sentait âcinq choses qui valent la peine d'ĂȘtre partagĂ©esâ en moins de 500 mots. Dans le dernier numĂ©ro de lâinfolettre (le 139), plus de 2000 mots Ă©taient prĂ©sents ! En ce dĂ©but dâannĂ©e 2024, ma rĂ©solution est de revenir progressivement Ă des Ă©ditions plus lĂ©gĂšres.
Bonne année 2024 pleine de découvertes et de bifurcations.
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âCe que nous considĂ©rons comme de l'Intelligence artificielle est souvent le produit de clics routiniers d'innombrables travailleurs. CachĂ©s derriĂšre leurs Ă©crans, ils font fonctionner la chaĂźne de production numĂ©rique d'une industrie de l'Ă©tiquetage en plein essor, axĂ©e sur les services de description de donnĂ©es, des services qui semblent automatisĂ©s mais qui sont en fait purement humainsâŠâ
DĂ©but du cartel prĂ©sentant la serie «Meta Office: Behind the Screens of Amazon Mechanical Turks», volet du âprojet de recherche et de conception Meta Office menĂ© par Lea Scherer, Lauritz Bohne et Edward Zammit en 2021â - Cartel affichĂ© dans lâexposition «Capital Image» au Centre Pompidou.
Un autre regard sur la photographie đžđđ
â[la photographie] est devenue la base de notre relation visuelle avec le monde. En tant que support d'enregistrement et de stockage rentable et reproductible, la photographie a contribuĂ© au dĂ©veloppement de l'Ăšre industrielle et post-industrielle.â
SituĂ©e au niveau -1 du Centre Pompidou, la âGalerie de photographiesâ (en accĂšs libre) accueille du 27 septembre 2023 au 26 fĂ©vrier 2024 «Capital Image», une fascinante exposition qui explore le passĂ© et le prĂ©sent de la photographie en tant que technologie de l'information.
«Capital Image» examine un mĂ©canisme inhĂ©rent Ă la photographie: transformer le monde visible en une archive visuelle Ă exploiter.â
Conduit par l'historienne de la photographie Estelle Blaschke (voir ci-dessous) et le photographe Armin Linke, ce projet de recherche artistique explore dans sa version proposĂ©e au Centre Pompidou quatre domaines : MĂMOIRE - EXPLOITATION - VISUALISATION - DEVISE. Photographies, textes, publications, images d'archive, entretiens et vidĂ©os composent lâexposition. Dans la scĂ©nographie, ces divers Ă©lĂ©ments sont âdisposĂ©s sans hiĂ©rarchie ni prioritĂ©, offrant une narration Ă plusieurs niveaux qui invite les visiteurs Ă Ă©tablir des liens entres les Ćuvres exposĂ©sâ.
Plusieurs Ă©lĂ©ments historiques y sont prĂ©sentĂ©s (dont le fameux article/manifeste Ă©crit par Vannevar Bush en 1945 : «As We May Think») ainsi que des recherches rĂ©centes (photos dâĂ©lĂ©ments de CERN, âChantier scientifique de Notre-Dame de Parisâ, âŠ).
Lâexposition «Capital Image» ouvre de nombreuses portes et pose un regard critique sur lâhistoire de la photographie.
âEn bref, quel rĂŽle a jouĂ© l'imagerie scientifique dans le dĂ©veloppement historique du capitalisme, dans la construction de la domination capitaliste sur la nature et le travail humain?â
Allan Sekula, 1983 (citation affichĂ©e dans lâexposition)
Le projet global intÚgre des expositions déployées dans trois autres musées européens, des conférences et un remarquable site Web : image-capital.com. Site qui rassemble images, vidéos, citations, vues d'exposition et articles d'auteurs invités.
âComme l'eau, comme le gaz, comme le courant Ă©lectrique viennent de loin dans nos demeures rĂ©pondre Ă nos besoins moyennant un effort quasi nul, ainsi serons-nous alimentĂ©s d'images visuelles ou auditives, naissant et s'Ă©vanouissant au moindre geste, presque Ă un signeâ.
Paul ValĂ©ry, 1929 (citation affichĂ©e dans lâexposition)
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Circulation des photographies đžđđ
âJe m'intĂ©resse Ă la circulation des images, aux infrastructures d'images ainsi quâaux concepts de la photographie en tant que technologie de l'information.â
Estelle Blaschke en ouverture de son site Web
Lâhistorienne de la photographie Estelle Blaschke est une de deux personnes Ă lâorigine du projet «Capital Image» (voir ci-dessus). Ses recherches prĂ©cĂ©dentes ouvrent de nombreuses pistes Ă explorer.
En dĂ©cembre 2011, Estelle Blaschke soutient Ă lâEHESS Paris une thĂšse sur les banques dâimages qui âont façonnĂ© notre culture visuelle occidentaleâ. Ce travail sera Ă lâorigine du livre âBanking on Images - From the Bettmann Archive to Corbisâ publiĂ© en 2016 par Spector Books. De 2015 Ă 2020, Ă l'UniversitĂ© de Lausanne, en Ă©quipe avec Olivier Lugon et Davide Nerini, elle pilote des recherches sur l'histoire du microfilm - microfilm qui constitue le â«chaĂźnon manquant» entre lâĂšre du livre et la culture numĂ©riqueâ. Issu de ce travail, le site Micro-histories prĂ©sente une anthologie de textes historiques majeurs sur les microformes.
En 2019, elle dirige avec Davide Nerini le dossier du numĂ©ro 3 de la revue dâhistoire de la photographie Transbordeur. Dossier intitulĂ© âCĂąble, copie, code. Photographie et technologies de lâinformationâ.
âLâhistoire de la photographie, dans ses liens multiples avec les technologies de lâinformation, montre bien comment le rĂȘve dâune vision partagĂ©e avec les machines, qui nous semble dĂ©couler du numĂ©rique, sâest en rĂ©alitĂ© dĂ©jĂ fait jour par le passĂ© et a trouvĂ© au fil du temps dâautres rĂ©ponses techniques.â
Extrait de la présentation du n°3 de Transbordeur (dans le site de la revue)
Depuis fĂ©vrier 2020, Estelle Blaschke est professeure intĂ©rimaire en Ă©tudes des mĂ©dias Ă l'UniversitĂ© de BĂąle (Suisse). Elle enseigne aussi l'histoire et la thĂ©orie de la photographie Ă lâĂ©cole cantonale d'art de Lausanne (ECAL).
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La contre-attaque du Web indĂ©pendant đžïžđđ„
âArnaud Martin a Ă©tĂ© un des pionniers du Web français aussi bien du cotĂ© technique que du cotĂ© social. Je l'ai d'abord connu sous le nom de Arno* en 1997 Ă l'Ă©poque d'uZine et du "Manifeste du Web indĂ©pendant" (dont il est un des co-auteurs).â
Muzeodrome n°37
Depuis quelques mois, jâai la chance de travailler avec Arnaud Martin sur un beau projet de site Web pour un centre dâart contemporain. Jâen ai profitĂ© pour lui poser quelques questions.
Arnaud, peux-tu présenter 23 Forward, la structure que tu co-diriges ?
23FORWARD est lâagence Web que nous avons crĂ©Ă©e Ă Montpellier, Diala Aschkar et moi. Nous dĂ©veloppons des sites Web et des tables interactives pour les musĂ©es. Nous proposons Ă©galement des «mini-sites» aux formats trĂšs variĂ©s via notre plateforme musee.info.
Peu de personnes savent que les technologies Web sont aussi dĂ©ployĂ©es in situâŠ
Avec les smartphones, le Web a Ă©voluĂ© pour permettre les interactions sur Ă©crans tactiles. De ce fait, il est possible de rĂ©aliser des interfaces tactiles sur des bornes et des tables, avec des animations fluides, des effets 3D, du glisser-dĂ©poser⊠en utilisant uniquement des technologies Web. La table tactile dans le musĂ©e est alors en rĂ©alitĂ© un site Web (qui ne ressemble cependant pas Ă un site WebâŠ). Avantage: on peut diffuser ces mĂȘmes contenus sur le Web â puisque les technologies Web sont multi-supports.
Plusieurs de vos derniÚres réalisations Web présentent des formes longues. Pourquoi mobilisez-vous ce format ?
Longtemps on dĂ©coupait les contenus en pages-Ă©crans, pour Ă©viter de trop scroller. Avec les formes longues, on regroupe tout le contenu sur une mĂȘme page Ă scroller. L'enjeu alors est d'amĂ©liorer la lisibilitĂ© des textes tout en rythmant graphiquement la lecture. Cela donne un aspect «magazine» mĂȘlant images, textes et animations. (exemple 1: Soulage - exemple 2: Moyen-Ăąge et Renaissance)
La majoritĂ© de vos rĂ©alisations s'appuie sur SPIP (systĂšme de publication pour l'Internet), le CMS que tu as co-crĂ©Ă© vers lâan 2000. Quelle est la philosophie de ce moteur?
SPIP est un logiciel libre pionnier dans le domaine des CMS, développé dans une optique trÚs militante: faciliter l'accÚs du plus grand nombre à l'expression publique sur le Web. En France, SPIP a largement accompagné la démocratisation du Web des années 2000/2010.
Pour terminer cet entretien, tu es aussi à l'origine du micro-réseau social Seenthis. Peux-tu nous en dire plus ?
Seenthis est un réseau social que j'ai créé en 2009, pour compléter notre travail autour d'uZine et du Portail des Copains (rezo.net). C'est un réseau qui assume son aspect trÚs politique et militant.
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Lu, vu, entendu âĄâĄâĄ
Vous les avez peut-ĂȘtre ratĂ©es, Muzeodrome a compilĂ© ces informations et ressources pour vous :
Les objets du museum du futur | âVenez contribuer Ă une exposition participative constituĂ©e exclusivement dâobjets crĂ©Ă©s par vous, les visiteurs du MusĂ©e ! Invention, nouvelle espĂšce dĂ©couverte, objet du quotidien obsolĂšte... Votre crĂ©ation intĂ©grera lâexposition !â. Le MusĂ©e dâhistoire naturelle de Lille a lancĂ© cet appel Ă ses publics alors quâil âsâapprĂȘte Ă fermer ses portes pour un grand chantier de rĂ©novationâ - Les objets du museum du futur et leurs cartels seront prĂ©sentĂ©s dans le musĂ©e du 6 mars au 1er avril 2024.
Institutions + Publics + NumĂ©riques | DirigĂ© par Jessica de Bideran & Cristina Badulescu, le numĂ©ro 27 de la revue de la SociĂ©tĂ© Française des Sciences de l'Information et de la Communication (SFSIC) a pour thĂšme âLes publics des musĂ©es et institutions culturelles Ă lâĂšre du numĂ©riqueâ. Un numĂ©ro totalement consultable en ligne.
Serveur Vocal PoĂ©tique | âVous composez un numĂ©ro de tĂ©lĂ©phone. A lâautre bout du fil, une voix vous accueille et vous propose dâĂ©couter un poĂšmeâ. La Cie Home ThĂ©Ăątre a dĂ©veloppĂ©, dĂšs les premiers confinements, le Serveur Vocal PoĂ©tique (SVP). Une belle idĂ©e dans la lignĂ©e du dispositif Dial-A-Poem imaginĂ© par le poĂšte John Giorno en 1968 (voir Muzeodrome 36). En ce dĂ©but dâannĂ©e 2024, le SVP propose sa version 5 marrainĂ©e par la poĂ©tesse Lisette LombĂ© / via Sandrine Duclos
Des histoires dans le tunnel | Elisabeth Gravil, ma consĆur (et parfois partenaire de missions stratĂ©giques), a publiĂ© en janvier 2024 un article oĂč elle montre, en sâappuyant sur le calendrier de lâAvent 2023 en ligne du Rijksmuseum, tout lâintĂ©rĂȘt de coupler les rĂ©cits des musĂ©es avec le tunnel de conversion marketing.
Tendances 2024 | Chaque fin de lâannĂ©e, le jeu est de deviner les tendances majeures de lâannĂ©e Ă venir. Co-fondateur de Malheurs Actuels et crĂ©ateur d'Une Semaine Ordinaire sur LinkedIn ("USOL"), Romain Enjalbert a ainsi partagĂ© fin 2023 trois tendances identifiĂ©es dans sa veille : 1) La non-utilisation de lâIA comme facteur distinctif - 2) Le dĂ©clin des rĂ©seaux sociaux ? - 3) Le renouveau du format long.
Quâen pensez-vous ?
NumĂ©rique ou Ă©cologie ? | Faut-il opposer numĂ©rique et Ă©cologie ? câest la question que pose lâinfolettre 15marches. Elle y rĂ©pond en dressant une carte de 10 controverses.
Sans numĂ©rique | âTranquillement, collectivement, on a fabriquĂ© une nouvelle sorte de handicap!â. Dans le podcast "Le code a changĂ©" (France Inter), Xavier de La Porte questionne remarquablement les numĂ©riques. Pour bien dĂ©buter lâannĂ©e 2024, il nous invite Ă la rencontre dâun membre de sa famille qui âvit complĂštement en dehors du monde numĂ©rique, et mĂȘme de lâinformatique la plus basiqueâ !
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Voila, câest dĂ©jĂ la fin de ce numĂ©ro 140 ! Avant de partir, nâoubliez pas de donner votre avis - au travers dâun message, dâun commentaiređŹ ou dâun simple appui sur leđ.
La suite dans le prochain numéro (avec encore moins de mots) - à tout soudain,
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Je suis Omer Pesquer - Jâaccompagne les organisations culturelles dans leurs dĂ©ploiements numĂ©riques pour stimuler et prolonger leurs rencontres avec leurs publics.
P.S.: Merci à Michel Kouklia pour la relecture de ce numéro !
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